电影界有条给导演的铁律：弥远不要拿我方的钱拍电影三隅 倫 巨乳。

拍电影很贵的，哪怕资本再低的小片子也够卖套房了。若是咱们把电影当成买卖而不是艺术创作来看的话，它资本高、风险大、不笃定身分多，任何个东说念主投资者都不该掺和。

但架不住总有入为了理思往坑里跳。

最近这样的片子就不少：弗朗西斯·，八十多岁的东说念主，一辈子的集结，只为我方牵记了五十年的梦——《多量会》；《749局》本色上是个烂尾局，投资方退避后，导演陆川苦撑多年，靠拍告白和电视剧凑足了强劲的资金缺口；《里斯本丸千里没》的导演方励也卖房拍片，只为把萦绕心头的故事讲给全寰宇。

咱们还思起80年代初，日本音乐东说念主佐田雅志（上点岁数的应该记顺应年姜昆曾在相声中学唱过他的《男人汉宣言》，年青东说念主也能在韩寒的《乘风破浪》顺耳到此曲的改编版)来到中国，与央视配合拍摄一部对于长江的记载片。

此次配合滋长了往日验炙进口的记载片《话说长江》，却也让佐田雅志背上28亿日元巨债，他我方裁剪的版块(《长江》)在日本上映后只收回5亿票房。佐田雅志花了30年，开了3500场演唱会，直到快60岁才把债还清。

导演自掏腰包拍电影，最常见的一种结局是：营私舞弊，然后我赔了。

赔了还能如何办？歇业呗！

没什么可怕的，真实。事实上科波拉依然为拍电影破过三次产了。

头一次是在80年代初。1981年，科波拉的《旧爱新欢》票房失利，该片制作资本高达2600万好意思元（那然而四十多年前），票房才刚过60万！

一部音乐爱情片不该花这样多，更不该只卖这样少，但一切都是科波拉我方作的。正本米高梅盘算投资，他嫌钱少。可手头的钱又不够——不久之前，科波拉买了块地，建起我方的影相棚，盘算大干一场。

钱不够没事，咱贷款。

科波拉从曼哈顿一家银行借了好几百万，又拉了个打高尔夫球意志的加拿大房地产商当冤大头。

贷款拍片也就结果，他还不知说念省俭，如何浪费如何来，如何烦懑如何来，导致严重超支，而这种十分个东说念主化的花架子彰着也诱惑不了不雅众。

更要命的是，影片上映前夜，科波拉跟负责刊行的派拉蒙透顶闹掰，导致东说念主家临阵退出，终末唯有41家影院上映了《旧爱新欢》，不然也不至于这样惨。

1983年，科波拉向法院苦求歇业。为了抵债三隅 倫 巨乳，他只可把刚建好还没捂热乎的片场卖给了阿谁加拿大东说念主。

这仅仅来源。悉数这个词80年代，科波拉的“赔钱货”险些一部接一部：《斗鱼》《棉花俱乐部》《石花圃》《创业时尚》……虽说这几次坑的是别东说念主，但科波拉和他的电影公司“欧好意思镜”（Zoetrope）的财政款式也愈发严峻。加上之前没还清的债，1990年，科波拉再次歇业。

又歇业了如何办？拍《教父3》呗！

科波拉在《教父3》片场

算作影迷，咱们的热情很复杂。

若是莫得科波拉的窒息操作，此片很可能根柢不会问世，他我方曾经示意过拍《教父3》纯正是因为缺钱。好在，当巨匠认细致真搞钱时如故很靠谱的。《教父3》赚了不少。

联系词——咫尺你将看法到金融器用的可怕，你将明显告贷拍电影的危急性堪比杠杆进股市。当初科波拉欠银行的那笔债务，其后由他的耐久配结伙伴，制片东说念主弗雷德·鲁斯接办，经由近十年的“利滚利”之后，到1992年，总和依然高达7100万好意思元！

1992年6月，科波拉第三次苦求歇业。好在几个月之后他的《惊情四百年》上映，票房大卖，巨匠又挺过来了。

也差未几是从这时启动，科波拉巩固鉴别电影，专心收拾我方的葡萄酒庄园去了。他从1975年启动参预酿酒业，经由几十年的推敲、延长和收购，依然设立起一个颇具鸿沟的红酒帝国。

联系词，2021年，科波拉把手里最主要最获利的酒庄作价1.2亿好意思元卖了，你没猜错，沿路用来拍《多量会》。

到咫尺甩手，这部电影的全球票房是870万好意思元。

与此同期，就在好莱坞，还有位赤胆忠心的老兄正在呼呼啦啦地烧着我方的钱——凯文·科斯特纳。

90年代中期，他因为《改日水寰宇》和《邮差》接连两部史诗级票房晦气而淡出江湖，直到几年前才凭借剧集《黄石》东山再起。

联系词，他的“史诗瘾”又发作了，尽然奏凯从《黄石》退出，启动策划宏伟的西部史诗《地平线：好意思国传奇》，由4部电影构成，每部的长度都朝上三小时，皆为自编自导自演，以及最要命的，我方掏钱（准确地说是掏一部分）。

本年四部中的两部不息上映，票房不睬思，口碑更不睬思。但科斯特纳示意，后两部的制作依然启动。传奇他依然砸了3800万好意思元进去。

而往日奥逊·威尔斯的例子相比异常。1949年，他自导自演的莎翁戏《奥赛罗》开拍，进组头一天投资东说念主就书记歇业奏凯跑路。

威尔斯决定我方接过这个烂摊子。但他的钱其实也不够，只好拍到哪算哪。钱花没了就先停机几个月，威尔斯去思主张筹钱，演个《第三东说念主》什么的，挣到钱再接着拍。

这种操作至少重叠了三次，导致电影拖了三年才拍完。即便如斯也时时因资金穷苦出乱子，比如说依然把戎行拉到摩洛哥去拍最重头的一场戏，却发现服装没到位，只好把情节改成发生在澡堂子，全球光着拍——这才配置了该片名地方“土耳其浴室谋杀”。

好在《奥赛罗》获得了1952年的戛纳大奖，在欧洲的票房也不差，威尔斯总算没白笨重气（和银子）。

无论如何说，以上几位都是功成名就、家底挺厚的专科东说念主士，业余深爱者就千万不要效法了。

然而在2003年，还真有个老练玩票的好意思国东说念主我方掏600万好意思元拍了部电影。那即是大名鼎鼎的托米·韦素和他的《房间》。

这部正本无东说念主问津的片子，因为“烂片界的《公民凯恩》”之名号，而缓缓诱惑到来猎奇的不雅众，又在全球自愿且捏续的玩梗中，成为另类邪典，其问世阅历也被詹姆斯·弗兰科改编成电影《晦气艺术家》。

无谓去看《晦气艺术家》，只须亲眼去望望《房间》，你就会明显：

第一，托米·韦素真实很业余，毫无饱读捣电影的天资，事实上对他来说，“像精热爱常的东说念主雷同言语”大致“讲个恰当东说念主类逻辑的故事”，都很远程。

第二，《房间》虽烂，但烂得出神入化，奇趣横生，你将从这部电影中成绩别处王人备体验不到的罪状快感。

但有个问题于今莫得谜底：汤米·韦素的身世是个谜，他也不像多有钱的东说念主，那600万好意思元到底是从哪弄来的？

（未完待续）

《完蛋！我掏光家底拍了部电影》竣工专题

请见《环球银幕》11月刊